Intervista esclusiva: il regista del risveglio Nick Murphy

Ci sono stati molti film decenti sui fantasmi e il paranormale quest'anno (anche un paio di cattivi), ma una delle grandi cose che caratterizza Nick Murphy Il risveglio a parte il fatto che essere ambientato nel periodo di tempo dell'Inghilterra del dopoguerra le consente di esaminare i fantasmi a un livello diverso da quello che abbiamo visto prima.

È il debutto cinematografico del regista Nick Murphy, il cui lavoro vincitore di un BAFTA sulla televisione britannica aveva più probabilità di essere visto dal pubblico di 'Masterpiece Theatre' della PBS rispetto a chi ama i film dell'orrore.

Nel film, Rebecca Hall interpreta Florence Cathcart, un'esperta di fantasmi che è chiamata a indagare sui misteriosi eventi in un collegio in cui un ragazzo è morto e gli altri sono perseguitati dai fantasmi. Mentre Florence cerca di risolvere il mistero, scopre che in questo posto c'è molto di più di quanto pensasse inizialmente.

A questo punto potresti aver già visto il file Anteprima della scena di apertura di 10 minuti o il nostro clip esclusiva , ma poche settimane fa, Shock Till You Drop ha parlato al telefono con il regista britannico ed è stato sorpreso di apprendere che per il regista di un film così serio, ha davvero un senso dell'umorismo malvagio.

ShockTillYouDrop.com: Questo è un film di fantasmi allestito come un film d'epoca che non è qualcosa che vediamo spesso con molti colpi di scena di cui non possiamo parlare, ma sono curioso di come sei stato coinvolto in questo? Credo che molto di quello che hai fatto prima fosse un lavoro documentario.
Nick Murphy: Mi piacerebbe fingere di avere una sorta di piano generale su come entrare nei film. In un certo senso non lo sapevo davvero e mi sono svegliato all'improvviso e ho detto: 'Aspetta un secondo. Cazzo, sto facendo un film. Come diavolo è successo?' Sono stato coinvolto perché mi ero fatto strada nel dramma dai documentari e mi sono comportato abbastanza bene, a quanto pare, ho vinto molti BAFTA (premi), e poi David Thompson, un produttore qui, mi ha dato una sceneggiatura che era piuttosto interessante ma non lo era è proprio il mio genere di cose. Si è offerto di trasformarlo nel mio genere di cose ed è allora che è iniziato tutto. Avevo in mente Rebecca Hall solo per il personaggio centrale, il cui lavoro 1 nello stile di scrittura della sala caldaie era renderla più interessante e più incasinata. Mi piaceva l'idea alla base di spostare il periodo dall'orrore vittoriano al dopo la prima guerra mondiale, quello che mi attraeva era renderlo meno: 'Ok, i fantasmi esistono, ora ti spaventeremo con loro, ”Ma tanto sul motivo per cui vediamo i fantasmi e sul perché questo abbia un ruolo nella tensione drammatica. Una volta deciso su questa idea che vediamo i fantasmi perché ne abbiamo bisogno, è stato un posto naturale dove andare per riportarlo a quel periodo e per impregnare l'intero film con un senso di perdita che quel periodo aveva.

Shock: nel rotolo di apertura si conclude che a causa dell'influenza, della guerra e della quantità di persone che sono morte, ci sono più fantasmi in giro. Rebecca interpreta un investigatore del paranormale e ho dovuto immaginare che c'erano molte persone in quel periodo che cercavano di trarre vantaggio dalle persone che credevano e avevano bisogno di comunicare con questi fantasmi.
Murphy: Questo è vero. Questo è abbastanza ben documentato. C'era una grande quantità di persone che affermavano di avere accesso al soprannaturale e questo tipo di bufale iniziò ad aumentare davvero in questo periodo, perché le persone ne avevano bisogno. Lungi da qualsiasi altra cosa si creda sulla fede, molto ha a che fare con il bisogno, e nel vuoto del bisogno sono entrati molti ciarlatani, molte bufale. È stato divertente avere subito un personaggio nel cuore che cerca di proteggere le persone da quello, tuttavia, all'inizio diventa chiaro che non sempre le persone vogliono sapere che non è vero e lei si confronta per strada all'inizio parte del film di una donna che non si sente come se l'avesse salvata da un imbroglione. Non voleva essere salvata e questo è molto di ciò con cui il film ha ovviamente a che fare.

Shock: la tua prima esperienza è stata la regia di documentari e hai realizzato una serie di drammi storici, quindi quante ricerche hai dovuto fare nel mondo degli investigatori sul paranormale in questo periodo di tempo?
Murphy: Sai cosa? Avendo fatto molti documentari, Ed, devi dire la verità quando fai i documentari. In realtà è dannatamente bello quando hai la possibilità di fare solo cose. Se non altro, mi è piaciuto quel senso di 'Ehi, perché non lo facciamo? Perché non lo facciamo? ' e la metodologia del suo lavoro, i macchinari e la tecnologia che usa sono solo cose che ho inventato, ed è stato molto divertente. In quei film di Bond degli anni '70, le mie scene preferite erano sempre le scene di Q mentre esaminavano i gadget e raccoglievano i gadget che avremmo visto utilizzare durante il resto del film. Mi ha colpito il fatto che questa fosse una bella opportunità per noi di fare la stessa cosa in questo modo tardo vittoriano, primo edoardiano, e divertirci con quello. Quindi fai ricerche, sì, un po '. Dovevo stare molto attento a essere decentemente diretto con le statistiche e l'idea di perdita e dolore. Non volevo trasformarlo in una battuta finale - un milione e un quarto di persone in quattro anni non dovrebbe essere solo un espediente della trama, dovrebbe essere onorato e rispettato - ma allo stesso modo, tutto il resto era davvero una stagione aperta. Non appena ti viene l'idea che i fantasmi si muovano da qualche parte, puoi essere abbastanza veloce e sciolto, purché rispetti le tue regole. Non appena dici: 'Ok, avremo un elemento soprannaturale in un film', non penso che tu possa dire: 'Ok, hanno anche pistole a raggi e le persone possono vedere attraverso i muri'. Devi stare molto attento che il costrutto che offri al pubblico si senta all'interno dei confini del genere. Non puoi semplicemente uscire dalle prenotazioni all'improvviso.

Shock: giochi con molti archetipi che vediamo nei film dell'orrore, hai un grande posto apparentemente abbandonato e l'idea di un orfanotrofio infestato, inoltre hai il bambino raccapricciante e altre cose, ma non le usi davvero nel nello stesso modo in cui abbiamo visto.
Murphy: Penso che tu debba un po '. Se stai realizzando un pezzo di genere, devi offrire al pubblico certi tropi e tradizioni. È come se stessi girando un film di cowboy e nessuno viene ucciso o non ci sono cavalli o saloon, allora hai semplicemente imbrogliato il pubblico. Devono esserci cose che offri e, allo stesso modo, devono esserci quei tropi familiari all'interno di un film soprannaturale, all'interno di una storia di fantasmi. Penso che il trucco sia che è come creare un tessuto con più di un filo, è che devi trovare il giusto equilibrio e fornire abbastanza di nuovo e nuovo e non troppo familiare e non solo, 'Okay, tutto scricchiolerà e sarà sempre all'oscuro e le persone si comporteranno in modo sciocco e entreranno in stanze buie dicendo, ?? Chi c'è lì dentro? '' Queste sono le cose da cui volevo stare alla larga e volevo essere onesto con il pubblico e non imbrogliare con gli spaventi. Quando stavamo girando, ricordo che c'è stato un momento di 'uccello nel bosco'. Spesso nei film creano solo un po 'di tensione e poi esce un uccello e il pubblico salta ma non ha conseguenze. Volevo assicurarmi di evitare tutto questo e poi tutto il resto in cima, come la casa delle bambole e queste idee elementari del soprannaturale erano fresche e interessanti, ma consegnate nel territorio familiare di una dannata bella storia di fantasmi.

Shock: alcune delle scene più spaventose sono quelle più tranquille come quando Rebecca è nella vasca da bagno. È davvero snervante dal momento che non hai idea di cosa potrebbe accadere e ti aspetti che qualcosa salti fuori dall'acqua, ma questo non accade rendendolo più snervante.
Murphy: È qui che ti affidi al genere che ti aiuta. È proprio così. C'è consapevolezza nel pubblico. Sanno cosa stanno guardando. Se lo metti nel mezzo di una commedia, allora è una scena noiosa perché non si aspettano nulla e quindi la scena smette di significare qualcosa. La cosa grandiosa dalla tua parte è che le persone si siedono sapendo di cosa si tratta e sapendo che mondo stanno occupando. Una stanza vuota nel contesto di quel film significa qualcosa e porta una sua tensione drammatica in un modo che non sarebbe nel mezzo di 'C'è qualcosa su Mary'.

Shock: Rebecca è davvero incredibile in questo e lo è davvero
Murphy: Sì, è una ragazza fantastica, meravigliosa. Sarei il primo a dire se è una stronza, ma è un diamante assoluto, un diamante raro, una bellissima ragazza.

Shock: hai visto per caso il film che ha fatto con Stephen Frears? Perché non la riconosceresti ??
Murphy: Non l'ho visto. Quando stavamo lavorando insieme, ha impersonato come avrebbe interpretato la parte quando stavamo bevendo insieme e mi ha sbalordito. Dovrò controllare.

Shock: Il film ha davvero grandi valori di produzione e parte di questo è il grande spazio del collegio, quindi come hai fatto a trovarlo e per quanto tempo hai girato lì?
Murphy: La scuola è composta da quattro edifici, quattro case private. Qui in Gran Bretagna abbiamo un sacco di posti grossi ed erano di proprietà di persone spaventose che picchiavano sulla testa i poveri, ma non esistono più ma le case che hanno lasciato, erano in gran parte ai confini di Scozia, dove non sono stati ancora trasformati in hotel e campi da golf. L'esterno era a Chesire, ed è una bellissima tenuta chiamata Lyme Park, è di proprietà del National Trust e un lago Arcadian che si trova davanti all'edificio, quindi tutti gli esterni erano in un unico luogo e tre diverse case in Scozia per gli interni. Parte del lavoro del designer, John Henson, era quello di legarli tutti insieme. In realtà, l'interno della nostra scuola era impossibile. L'edificio non è abbastanza grande da ospitare la scala delle stanze in cui si svolge il dramma, ma ovviamente, una volta che sei in quel mondo, non aggiungi questo genere di cose nella tua mente come pubblico. Volevo che la scala fosse molto grande perché ovviamente volevo che i personaggi stessi apparissero come bambole nella casa delle bambole.

Shock: quella casa delle bambole era un altro livello di brividi quando hai ricreato le scene del film all'interno della casa delle bambole.
Murphy: Sì, mentre scrivevo quella scena, era piuttosto tardi la sera, e non l'avevo scritta con l'intenzione di portarla fino in fondo per farle vedere il suo passato, ma stavo solo esplorando qualcosa. Fuori era buio e il mio ufficio è alla fine del mio giardino a Londra e l'ho scritto ed è uscito dalla pagina quando ho pensato al dettaglio di fare questa scena con il modello di una bambina in piedi dietro il fantasma di lei e di me mi sono davvero spaventato. È stato un po 'strano. Non so da dove provenga o a cosa stavo facendo riferimento, ma mi ha spaventato sulla pagina, quindi ho pensato che fosse un'opportunità per spaventare le persone tra il pubblico.

Shock: mi interessa vederlo di nuovo perché ero abbastanza jetlag quando l'ho visto la prima volta e stanno succedendo molte cose, soprattutto alla fine.
Murphy: Preferisco sempre dare alle persone troppo da elaborare che non abbastanza. Penso che sia vergognoso se non diamo al pubblico un motivo per una buona serata fuori per andare al cinema, è vergognoso. So che c'è un'esperienza viscerale da vivere nei film sui popcorn, ma non ci sono scuse qualunque sia il film che sei ?? e Christopher Nolan lo dimostra, che puoi fare un film sui popcorn e dare comunque alla gente molto a cui pensare mentre torni a casa . Dobbiamo farlo, ed è evidente per me che non ci sono abbastanza film che cercano di farlo, per offrire alle persone un'esperienza più ampia e più ampia rispetto a un normale film horror britannico.

Shock: So che stai lavorando a un nuovo film chiamato 'Blood', quindi è anche un film di genere o è solo una coincidenza che suona come se fosse un film di genere?
Murphy: No, è solo una coincidenza. Penso che il presupposto naturale sia che in qualche modo sia un film sui vampiri, ma non lo è. È un thriller ambientato sul collasso morale di una famiglia di poliziotti, un thriller psicologico. Sono Paul Bettany, Mark Strong e Brian Cox e sono semplicemente eccezionali. Certo, lo direi, no? Ma hanno una sorpresa rara perché è un dramma accecante, assolutamente avvincente vedere le loro vite crollare, a causa di una cosa terribile che fanno per una buona ragione. È un film esplosivo.

Shock: è già finito?
Murphy: L'ho bloccato la scorsa settimana. Ho iniziato a fare un pass per il dialogo e sto valutando quando torno dalle vacanze. Ero attaccato a quel film prima di 'The Awakening', ma Rebecca Hall è arrivata a bordo così rapidamente con 'The Awakening', siamo partiti per farlo e abbiamo messo 'Blood' in attesa. Non appena avessi finito “The Awakening” e fatto tutto quel lavoro su quello, potevo andare avanti. Abbiamo terminato 'The Awakening' alla fine dell'anno scorso, quindi sono passato direttamente alla produzione di 'Blood'. Voglio dire, se ti è permesso fare film, non aspetti, vai avanti, perché è il miglior lavoro del mondo.

Shock: Qualche idea su cosa vuoi fare dopo? Hai qualche desiderio di fare più horror?
Murphy: Sono un grande ammiratore di Sidney Lumet, che penso sia uno dei più grandi in assoluto del tuo paese e adoro il suo lavoro. Non c'è un genere in particolare in cui si è bloccato. Voglio fare 20 film in 20 generi, non voglio restare in nessuno. Posso garantire che il mio prossimo film probabilmente non si rivelerà un film dell'orrore, ma non lo so. Ce ne sono un paio ?? Un romanzo rosa di cui non posso parlare e un thriller d'azione di cui allo stesso modo non posso parlare, ma queste cose mi attirano per i loro meriti. Non è che mi siedo qui e penso: 'È ora che io faccia una commedia!' Aspetto solo che venga fuori tutto ciò che mi si apre davanti e poi lo valuto su questo. Di certo non voglio essere rinchiuso. C'è anche questa brillante tradizione e ora sei in un'epoca d'oro del dramma televisivo americano. C'è del lavoro sorprendente in arrivo dagli Stati Uniti e ho la possibilità di fare qualsiasi cosa e al momento il mondo è l'ostrica.

ATTENZIONE SPOILER

ATTENZIONE SPOILER

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Shock: una cosa di cui non sono sicuro se puoi parlare nel disco è la fine del film. Molte persone sono uscite dal film chiedendosi se il personaggio di Rebecca Hall fosse morto o no.
Murphy: Non è intenzionale. Questo film parla di persone che vedono ciò di cui hanno bisogno e vedono ciò di cui hanno bisogno è portare avanti il ​​film e come tale, volevo dare al pubblico questa possibilità alla fine. Sì, so cosa è. Io e Rebecca abbiamo deciso che è viva, poi fuma e prende una macchina. Sì, lo accettiamo, ma volevo giocare con il pubblico e lasciare che fossero soggetti allo stesso effetto psicologico dei personaggi nel film che se vogliono che sia morta, è morta, e se vogliono che lo sia. viva, lei è viva. È interessante notare che, e il pubblico con cui ho parlato, è generalmente diviso in base alle linee di genere che le donne pensano che sia morta e gli uomini pensano che sia viva e non so perché sia ​​così e uomini o donne più intelligenti di me possono capirlo, ma tende ad essere come va. Ma no, ho dovuto prendere una decisione e penso che sia un inganno dire: 'Oh, non lo so. Tu decidi.' Se qualcuno si preoccupa di sapere la verità, glielo dirò, ma quello che è imperativo per me e che viene dalla televisione, che è un mezzo molto immediato, volevo dare alla gente molto di cui parlare nell'atrio dopo. Quindi questa è una parte molto, molto importante dell'esperienza di andare al cinema. Se stiamo togliendo 10 dollari a queste persone, dobbiamo dare loro qualcosa di più di un'esperienza che finisce quando scorrono i titoli di coda e le chiacchiere in metropolitana, che conta, importa e questo è assolutamente un film di cui parlerai e rianalizza sulla via di casa nella tua mente. Voglio che le persone stiano sdraiate a letto dopo aver visto questo film, rigirando scene nella loro mente e rendendosi conto di quanto diverso fosse il significato quando visto e rivisto sapendo quello che sai alla fine.

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