In difesa di PSYCHO III

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SHOCK costruisce un caso per l'ossessionante PSYCHO III del regista / star Anthony Perkins.

??Non c'è Dio!??

Così urla la sorella caduta Maureen che si inginocchia davanti a una statua illuminata della Vergine Maria, implorando fervidamente una guida, per un segno che Dio effettivamente esiste. Nei prossimi 90 minuti, la narrazione che si svolge lentamente davanti a lei e noi, il pubblico, fornirà una risposta, anche se fredda, vuota e in definitiva tragica.



Sì, Maureen, c'è un dio.

E il suo nome è Norman Bates.

Poiché mentre l'ex suora perduta vaga per il deserto al ritmo melanconico del tema del titolo cadenzato di Carter Burwell, verso il palazzo infestato e nero che è il Bates Motel, è chiaro che la sceneggiatura di Charles Edward Pogue per il sequel diretto da Anthony Perkins PSICO III ha un'agenda metaforica, una con più di semplici brividi stravaganti e shock secondari nella sua mente morbosa.

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Distribuito nelle sale cinematografiche nel 1986 per avvisi di critica generalmente cupi (tranne il grande Roger Ebert a cui piaceva il film quasi quanto me) PSYCHO III, sebbene vanta la sua giusta dose di violenza grafica che strappa la pelle, era in contrasto con molti dei suoi contemporanei di film slasher della metà degli anni '80 in quanto favorisce l'atmosfera, l'allegoria e il carattere rispetto a un conteggio delle vittime che scorre nel tempo. Il film è profondamente consapevole di non avere alcuna speranza di eguagliare o superare l'importazione del rivoluzionario capolavoro del fumetto nero di Alfred Hitchcock del 1960 e ha scarso interesse a seguire le orme di Richard Franklin. Tom Holland -scripted1982 sforzo Psycho II. Invece si monta elegantemente come un Tennessee Williams che riflette sulle vite disperate di un branco di persone profondamente perse e dolorosamente oppresse che, come molti di noi, stanno solo cercando un'uscita. E, naturalmente, ci sono un sacco di nudità, sangue e travestitismo omicida, solo per bilanciare la bilancia.

Ora quindi. La trama??

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Scossa da un fallito tentativo di suicidio che ha provocato la morte della sua madre superiora, la sposa di Cristo caduto in disgrazia Maureen Coyle (Diana Scarwid, MAMMA CARISSIMA ) fa una valigia e si avvia verso il nulla. I suoi viaggi senza meta la portano al fatiscente ma ancora funzionante Bates Motel, la leggendaria locanda per le strade gestita dal cross dressing recentemente rilasciato, lo psicopatico ossessionato dalla madre Norman Bates (ancora una volta saggiato dall'inimitabile Perkins).

L'ultima volta che abbiamo visto Bates in PSYCHO II (questo film è ambientato un mese dopo il culmine di quella foto), era legalmente sano di mente e cercava di riadattarsi alla vita normale. Certo, alcune persone, ancora amareggiate dagli eventi del primo episodio, hanno fatto del loro meglio per far impazzire di nuovo il povero Norman e ci sono riusciti in modo strepitoso. Ora il nervoso, invecchiato blazer di velluto a coste che indossa un pazzo vive una vita tranquilla di demenza ribollente ma stabilizzata con la sua madre appena imbottita, completamente morta, ancora appollaiata nella finestra 'madre'. Almeno fino a quando la Maureen danneggiata non entrerà in città.

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Una suoneria per Marion Crane, la prematura vittima massacrata dalla doccia di Janet Leigh nell'originale, (hanno anche lo stesso monogramma) La presenza bionda e sottile di Maureen manda Norman in un vortice nevrotico, la voce proiettata della sua secca matriarca esortandolo all'infinito a solo 'uccidere la puttana'. Lui obbliga a malincuore, finalmente vestendo i panni della mamma e intrufolandosi in una cabina, lama da macellaio al seguito solo per scoprire la turbata Maureen che giace in una vasca del suo stesso sangue, un rasoio macchiato di rosso al suo fianco, i polsi che continuano a pompare fluido. Mentre la sua forza vitale autodistruttiva diminuisce, lei immagina che Bates con la parrucca e la tonaca sia la Beata Vergine e, dopo che Norman decide di portarla in ospedale, salvandole così la vita, la ragazza si fissa all'idea che il serial killer sia il suo salvatore, la sua luce alla fine di un tunnel lungo, buio e travagliato. Mentre la loro storia d'amore imbarazzante e infantile si evolve, il nuovo dipendente di Norman, un vagabondo grasso di nome Duke (un Jeff Fahey tozzo al vertice del suo gioco di merda) e un'instancabile giornalista di tabloid (Roberta Maxwell di THE CHANGELING) stanno tenendo gli occhi sul pazzo, aspettando che ceda. E fibbia lo fa, ovviamente ??

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PSYCHO III segna il debutto alla regia dell'eternamente typecast Perkins (che, a questo punto, deve aver firmato come Bates con la clausola del contratto che lo farebbe solo se potesse essere il capo dietro l'obiettivo) e davvero, fa un lavoro eccezionale qui. Versando riverentemente il suo cappello al suo padrone, il ritratto di Perkins è davvero maturo con lo stesso umorismo rabbrividente e offuscato dal colore che contraddistingueva Hitchcock ?? opera migliore (lo stesso Hitch ha spesso confessato che Psycho era inteso come una commedia macabra); assisti alla scena in cui l'amabile ma ottuso sceriffo Hunt (Hugh Gillin, riprendendo il suo ruolo da Psycho II) difende con veemenza l'onore di Norman mentre sbuffa distrattamente il ghiaccio dalla macchina del ghiaccio, le sue dita grasse mancano per un soffio del bottino macellato di una donna recentemente spedita vittima mentre in modo repulsivo (ed esilarante) scrolla i cubetti di sangue che gocciolano (e si lecca le dita non meno!). Ma ancora, Perkins e lo sceneggiatore Pogue (lui di Cronenberg ?? s LA MOSCA ) si preoccupano molto meno dell'imitazione che dell'osservare i modelli dei cuori senza speranza. E quando PSYCHO III funziona davvero, è perché i realizzatori stanno camminando accanto a Bates, trascinandolo fuori dall'ombra e studiandolo all'aperto, simpatizzando in qualche modo con la sua situazione squilibrata, anche mentre trascina la sua lama attraverso la gola esposta di un'altra donna inconsapevole.

Vedi, la tragedia di Norman Bates ?? e non commettere errori, Bates È una figura tragica ?? è che è, in fondo, una brava persona. Eppure la sua fragile psiche è così fratturata da anni di prolungati abusi infantili che la sua mente si è essenzialmente divisa (proprio come il famoso trattamento del titolo di Saul Bass) lasciandolo in guerra costante con se stesso e con la triste e tortuosa realtà della sua situazione senza speranza. In PSYCHO III, è chiaro che Norman è pienamente consapevole della sua follia, con l'idea che la cosa ?? chiama madre non esiste necessariamente al di fuori dei parametri della sua percezione. Ma, esausto dopo anni passati a tenere a bada la sua presenza affamata di sangue, si è semplicemente rassegnato ad accettarla, a vivere con lei e quindi ad annegare nella sua stessa psicosi sessuale letale.

Ora, fino alle tasse sull'ottone: PSYCHO III è buono ?? film?

Ebbene, proprio come spiega il dottor Fred Richmond nell'epilogo dell'originale, sì ?? e no. Credo che il film funzioni incredibilmente bene come un pezzo meditativo e tortuoso dell'umore e un ringhio ghignante contro la follia di seguire ciecamente una religione organizzata. Perché cos'è la nostra condannata eroina Maureen se non un flipper umano, schiacciato dall'oppressione della chiesa e tuttavia ancora stupidamente alla ricerca di una sorta di messia, una ragione al di fuori di se stessa per esistere? In effetti, trovo che il rapporto offensivo tra lei e Bates sia l'elemento più interessante di QUALSIASI dei film di Psycho, il più reale, il più umano.

Sono anche innamorato dell'aspetto di questa foto, i paesaggi polverosi, in stile John Ford catturati dal direttore della fotografia Bruce Surtees sono mozzafiato e, insieme a quella deliziosa colonna sonora di Carter Burwell, spingono l'immagine esattamente in un territorio horror della casa d'arte. Ma è vero, ciò che danneggia il film e ciò che gli impedisce in modo deprimente di diventare quello che avrebbe potuto essere è il sangue degli anni '80 a buon mercato, inefficace ma obbligatorio e la nudità gratuita. Non riesco a credere di dirlo, ma le tette inutili e le ferite aperte fanno davvero male al quadro, lo sminuiscono, lo trascinano nel ghetto dei film a basso affitto quando piange chiaramente di essere qualcosa di più evoluto.

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C'è una sequenza in PSYCHO III che, per me, riassume non solo ciò che è veramente meraviglioso del film, ma è una delle scene più liriche nella storia dei film horror, punto.

Dopo i titoli di testa, quando la telecamera si dissolve nel motel e le alghe rotolano e la polvere soffia e il vento sibila, la telecamera si sposta su, su, su per la collina fino a casa Bates. Vediamo una mangiatoia per uccelli e le varie adorabili creature alate che ne sono attratte, come le cose graziose che, in passato, hanno gravitato verso il motel stesso.

All'improvviso un fringuello diventa stordito, sbatte le ali, scuote la testa e cade a terra, in preda alle convulsioni per la morte. Poi un merlo segue l'esempio, subito dopo un passero. L'ombra di Norman Bates si insinua nella cornice sopra i corpi piumati, ovviamente avvelenati, e lui poi delicatamente, teneramente, raccoglie le sue vittime piumate e le mette in un sacchetto di carta marrone.

La scena successiva vede Norman nella sua cucina impegnato nel suo passatempo preferito (al di fuori dell'omicidio), la tassidermia. Mentre taglia il ventre di un uccello morto, inserisce una polvere per conservanti con un cucchiaio nella sua cornice scavata, lo stesso cucchiaio che immerge immediatamente in un barattolo di burro di arachidi Peter Pan e usa per spalmare lo stesso burro di arachidi su un cracker Ritz prima di mangiarlo.

Con la coda dell'occhio, Bates vede il sacchetto di carta muoversi. Sia lui che noi crediamo che sia uno spasmo della sua immaginazione inquinata. Ma non lo è. È un uccello, un inspiegabile sopravvissuto alla caccia. Felice, Bates culla la fragile creatura e sorridendo, apre la sua porta sul retro e la libera. Mentre l'uccello vola nel cielo, vediamo un'espressione di tale calma, di tale dolcezza sul viso di Norman.

In meno di 5 minuti, Perkin definisce abilmente il personaggio che lo aveva perseguitato per tutta la sua vita professionale, fino alla sua morte di AIDS nel 1992.

Bambino. Vittima. Uccisore. Santo.

Signore e signori, vi do ... Norman Bates.

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(Nota: parti di questo saggio sono apparse nel Blood Spattered Book di Chris Alexander, da Midnight Marquee Press)